日本出版人：《三體》脫銷 讓更多讀者了解中國(guó)小說(shuō)

科技新聞來(lái)源：澎湃新聞 2019年07月07日 15:46 A-A+
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原標(biāo)題：

日本頂級(jí)游戲設(shè)計(jì)師小島秀夫一直是《三體》的忠實(shí)擁躉

　　一上市就賣到脫銷，《三體》大受日本讀者喜愛(ài)。

　　7月4日，《三體》日文版開售，一些書店很快就熱銷到售罄，銷量位列日本亞馬遜文藝作品榜單第一。為此，負(fù)責(zé)此次《三體》日文版發(fā)行的日本最大科幻出版社——早川書房，不得不趕緊在社交媒體上說(shuō)明“正在抓緊第三次印刷，請(qǐng)讀者們稍稍等待一下”。

榮登日本亞馬遜文藝作品榜首

早川書房表示正在加印《三體》

　　“驚天動(dòng)地包羅人類歷史萬(wàn)象的科幻”、“一旦開讀就停不下，請(qǐng)快點(diǎn)翻譯續(xù)集”、“無(wú)與倫比的想象力，真是了不起”……早在此前試讀會(huì)中，包括日本頂級(jí)游戲設(shè)計(jì)師小島秀夫、東浩紀(jì)、入江悠等日本作家及編劇都給出極高評(píng)價(jià)，小說(shuō)腰封上的寫滿了行業(yè)大咖的薦語(yǔ)。

　　借著《三體》日文版發(fā)售的契機(jī)，早川書房還在各大書店進(jìn)行華文科幻·推理作品展賣會(huì)，涉及作品包括中國(guó)科幻作家劉宇昆的短篇杰作集1-3和《重生》、陸秋槎的《元年春之祭》、《北京折疊-現(xiàn)代中國(guó)科幻選集》、陳浩基《第歐尼根變奏曲》。

　　早川書房旗下的科幻雜志《SF magazine》，8月刊還將以“《三體》和中國(guó)科幻作家”為主題，刊登部分中國(guó)科幻作家的作品，以及三位學(xué)者撰寫的有關(guān)《三體》和中國(guó)科幻的文章。

　　《三體》的熱銷能否開啟日本市場(chǎng)的中國(guó)科幻熱？澎湃新聞?dòng)浾邔ＴL了早川書房《三體》項(xiàng)目組主編山口晶，聊了聊日本科幻的發(fā)展與現(xiàn)狀以及他對(duì)中國(guó)科幻小說(shuō)的理解。

SF雜志8月刊以《三體》為主題

　　【對(duì)話】

　　澎湃新聞：你第一次讀到《三體》時(shí)是什么感受？

　　山口晶：我曾經(jīng)看過(guò)劉慈欣的短篇小說(shuō)，當(dāng)時(shí)認(rèn)為這個(gè)作者可能是個(gè)天才。在看了《三體》后，我相信他是一個(gè)真正、真正的天才！讓我想到了我年輕時(shí)讀到Arthur C. Clarke（亞瑟·C·克拉克）的《童年的終結(jié)》或Isaac Asimov（艾薩克·阿西莫夫）《基地系列》時(shí)的感受，《三體》這就是我想要看到的作品。

　　澎湃新聞：是什么觸動(dòng)到你？你怎么理解小說(shuō)中的“智子”？

　　山口晶：優(yōu)秀的講故事能力以及作者對(duì)歷史、科學(xué)、哲學(xué)的深度了解，并將這三者完美結(jié)合。《三體》的美不僅僅是技術(shù)和知識(shí)，還有劉慈欣強(qiáng)大的想象力，不斷給讀者帶來(lái)驚喜，總是能超出我們的預(yù)期。2015年《三體》拿下雨果獎(jiǎng)后，我們用了3年時(shí)間爭(zhēng)取到了這部小說(shuō)在日本的版權(quán)。

　　“智子”就像是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中反對(duì)進(jìn)步、理性、和平的隱喻，我們的社會(huì)總是有像智子這樣的東西。

　　澎湃新聞：你怎么解讀“地球人”和“三體人”之間的關(guān)系？

　　山口晶：我并不贊成將“地球人”和“三體人”之間的關(guān)系與中國(guó)（或亞洲）文化和西方文化的關(guān)系平行化或作對(duì)比。 它具有更普遍的意義，它可以是“新和舊”，“貧窮和富裕”，“小和大”，或僅僅是“人類和外星人”，正是由于這種普遍性，《三體》才更具娛樂(lè)性和意義，成為全球暢銷書。

　　澎湃新聞：對(duì)銷售有什么預(yù)期嗎？

　　山口晶：我們希望第一卷能賣到一百萬(wàn)份，不過(guò)現(xiàn)階段的目標(biāo)是十萬(wàn)份。

　　澎湃新聞：能否介紹下SF雜志以及這本雜志對(duì)日本科幻的影響？

　　山口晶：早在1959年，早川書房就創(chuàng)立了SF雜志，該雜志是世界上第二古老的科幻雜志。 幾十年來(lái)，它培養(yǎng)了大量的日本科幻作家。

　　日本的科幻小說(shuō)是在美國(guó)科幻小說(shuō)的影響下開始萌芽和發(fā)展，SF雜志第一期刊登了Arthur C. Clarke（亞瑟·C·克拉克）, Issac Asimov（艾薩克·阿西莫夫）, Philip K. Dick（菲利普·K·迪克）, and Robert Sheckley（羅伯特·謝克里）這些名家的作品，激勵(lì)和啟蒙了許多想成為小說(shuō)家的年輕人。此外，Robert A. Heinlein（羅伯特·A·海因萊因）, Kurt Vonnegut（庫(kù)爾特·馮內(nèi)古特）, Ray Bradbury（雷·布萊伯利）, William Gibson（威廉·吉布森） 這些作家也經(jīng)常被介紹和提及，從而影響了日本科幻小說(shuō)的一批人，這些作家的作品和影響力至今流行、存在于讀者之間。

　　澎湃新聞：日本科幻小說(shuō)的發(fā)展脈絡(luò)是怎樣的？有著什么樣的特點(diǎn)？

　　山口晶：日本科幻小說(shuō)的特點(diǎn)是非常多樣性，并且每代作者都有其鮮明的特點(diǎn)。比如上世紀(jì)六十年代的第一代科幻作家如Sakyo Komatsu（小松左京）、Shinichi Hoshi（星新一）和（Yasutaka Tsutsui）筒井康隆，讀他們的作品時(shí)你會(huì)驚訝于他們的不同之處。小松左京以硬科幻聞名，星新一的故事則有著寓言般的閃光，筒井康隆的特征是戲虐的實(shí)驗(yàn)性小說(shuō)。

　　第一代作者大多已經(jīng)過(guò)世，七十年代的第二代作家和八十年代的第三代作家，以及八十年代末到九十年代的第四代作家，他們還積極地活躍在文壇，發(fā)表者各種類型的作品，如硬科幻小說(shuō)、太空歌劇、幻想、軍事冒險(xiǎn)、幽默、賽博朋克、文學(xué)科幻、輕小說(shuō)等。

　　日本科幻小說(shuō)在上世紀(jì)九十年代經(jīng)歷了我們所謂的“嚴(yán)冬”，但在21世紀(jì)，新一代作家如Project Itoh（伊藤計(jì)劃），Hitotaka Tobi（飛浩隆），小川一水和Toh Ubukata（沖方丁）出現(xiàn)了，日本科幻小說(shuō)重新流行起來(lái)。特別是伊藤計(jì)劃的《虐殺器官》和《和諧》堪稱日本科幻復(fù)興的里程碑。

　　此外，日本科幻小說(shuō)與漫畫、動(dòng)畫和電子游戲產(chǎn)業(yè)有著密切關(guān)系， 手冢治蟲（Osamu Tezuka）和松本軀士（Reiji Matsumoto）等經(jīng)典漫畫家受到早期科幻運(yùn)動(dòng)的影響。 即使在本世紀(jì)，諸如Makoto Shinkai（新海誠(chéng)，代表作《你的名字》）和Sunao Katabuchi（片渕須直）等電影導(dǎo)演，以及Hideo Kojima（小島秀夫，代表作《金屬齒輪系列》）等游戲制作人也是科幻小說(shuō)的忠實(shí)粉絲。

　　澎湃新聞：日本科幻小說(shuō)目前在市場(chǎng)上的受歡迎程度是怎么樣的？

　　山口晶：如果僅僅說(shuō)科幻書籍的出版，不能說(shuō)很大，銷量一直比較穩(wěn)定，有固定的讀者粉絲群體。但如果將動(dòng)漫和動(dòng)畫包括在內(nèi)，那市場(chǎng)是巨大的，許多漫畫和動(dòng)畫電影、電視節(jié)目中都有科幻元素，比如機(jī)器人、時(shí)空旅行、未來(lái)世界等設(shè)定。

　　不過(guò)這些讀者群體對(duì)科幻非常忠誠(chéng)，他們有自己的閱讀、學(xué)習(xí)小組，還會(huì)組織活動(dòng)和投票頒獎(jiǎng)，粉絲團(tuán)每年都會(huì)票選出Seiun獎(jiǎng)(日本最具科幻作品和成就的小說(shuō)獎(jiǎng))，相當(dāng)于美國(guó)的星云獎(jiǎng)，在社交媒體上也非常活躍。

　　澎湃新聞：哪些國(guó)家、主題的科幻小說(shuō)比較受歡迎？你們選擇的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

　　山口晶：中國(guó)科幻小說(shuō)就很受歡迎，我們預(yù)計(jì)非英語(yǔ)區(qū)的科幻將是下一個(gè)趨勢(shì)。 而亞洲科幻小說(shuō)主要來(lái)自中國(guó)，未來(lái)2到3年內(nèi)都會(huì)是一個(gè)發(fā)展窗口，我希望是如此。主題方面比較多元，很難說(shuō)哪些最受歡迎，但有關(guān)人工智能、女性主義、腦機(jī)接口、人機(jī)界面、反烏托邦、監(jiān)控、機(jī)器人、信息污染、思維上傳、基因修改和太空探索等話題都會(huì)擁有比較大的關(guān)注度和重要性。

　　我們始終關(guān)注銷售數(shù)據(jù)和營(yíng)銷數(shù)據(jù)，但這些數(shù)字只能說(shuō)明讀者現(xiàn)在想要什么，而不是明年或5年后，這就需要我們的專業(yè)來(lái)判斷和預(yù)測(cè)未來(lái)的趨勢(shì)。在選擇作品上，除了日本本土科幻，我們還和中國(guó)成都的《科幻世界》建立了良好的合作關(guān)系，《科幻世界》也會(huì)給我們推薦一些中國(guó)的短篇科幻小說(shuō)，我們還會(huì)咨詢一些自身科幻作家的意見(jiàn)。

　　澎湃新聞：中國(guó)科幻小說(shuō)給你留下了什么樣的印象？中日科幻作品之間是否有明顯的特征差異？

　　山口晶：中國(guó)科幻給我的最明顯的三個(gè)特征，一是強(qiáng)大的想象力；二是對(duì)高速增長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)和科技的焦慮；三是為未來(lái)的無(wú)名的恐懼。兩國(guó)的差異方面，我還沒(méi)有讀過(guò)足夠的中國(guó)科幻小說(shuō)來(lái)討論這種差異，不過(guò)在我看來(lái)，賽博朋克對(duì)日本的影響力更大一些，而中國(guó)的科幻小說(shuō)中硬科幻比重會(huì)大一些。

　　澎湃新聞：日本科幻作家立原透耶曾說(shuō)過(guò)“日本科幻小說(shuō)未能像中國(guó)科幻小說(shuō)那樣有影響力，是因?yàn)槲覀儧](méi)有劉宇昆（《三體》的英文譯者）”，你怎么看待這種說(shuō)法？

　　山口晶：這是肯定的，日本科幻小說(shuō)太需要?jiǎng)⒂罾ミ@樣的翻譯家。另外我非常確信，一些日本作家的水平已經(jīng)達(dá)到了世界頂尖科幻作家的標(biāo)準(zhǔn)，但就目前而言，我們確實(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)任何一位像劉慈欣那樣在世界范圍內(nèi)有這么大影響的科幻作家。

　　澎湃新聞：《三體》在日本的熱賣會(huì)產(chǎn)生哪些影響？

　　山口晶：無(wú)疑會(huì)帶動(dòng)日本讀者想要閱讀更多的中國(guó)小說(shuō)，我們也堅(jiān)信《三體》會(huì)成為暢銷書，早川書房也計(jì)劃投入更多資金開發(fā)中國(guó)圖書市場(chǎng)，我們希望不僅是科幻小說(shuō)讀者，還有其他如工程師、科學(xué)家、研究人員、學(xué)者、知識(shí)分子去了解中國(guó)小說(shuō)。（澎湃新聞?dòng)浾?徐明徽 實(shí)習(xí)生 徐杭燕）